十集以后，《盛装》的主题意旨和故事走向露出了端倪。
作为一个媒体人，我欣慰于出现这样就媒体转型正面强攻的文艺作品。作为一个剧评人，我乐于看到这样始终保持戏剧缠斗的影视剧。
我看到了职场中的忠诚与背叛，看到了媒体从业者的初心和变心，看到了英雄惜英雄的同频共振，也看到了相濡以沫的菜鸟情谊。
编剧雷志龙几乎是按照话剧和电影的要求写的台词，金句多到记不过来。导演五百赋予作品冷峻的影像风格，让时尚和悬疑出双入对。
宋佳和袁咏仪演的是两个大女人，她们不会始终为敌。陈赫演的应该是一个有救的“小丑”，小丑也不都是《小丑》里绝望的失败者，有了机会也能幡然醒悟。至于王耀庆演的这个“下棋人”，大概率是救不回来了，一部作品总得有一个真正的反派...
一场关于媒体的深刻变革
这部剧开篇没多久，就抛出了关于时尚杂志的金句：高层是中性思维，中层是女性思维，鄙视链的底端是直男思维。
莫非，这又是一部“女性呼风唤雨，渣男遍地行走”的作品？不过，《盛装》只是以此总结了一下此类杂志的思维驱动力，就转而探讨更为急迫的行业性议题了。
就像一个电影发行人谈到刚刚过去的春节档时发出感慨：不管票价是贵还是便宜，电影都在慢慢失去观众。套用一下这句话，所有纸媒在过去10年面临的共同问题是：不管办刊水平高低，纸媒都在慢慢失去读者。
在这样的大背景下，媒体人宏观上如何应对，微观上如何自处？新闻理想主义还行得通吗？想要维持经营水平，吃相就必得难看吗？是内容为王还是客户为王？这都是真命题。
陈开怡（宋佳饰）毫无疑问是理想主义的代言人，她主张尽管变化是永恒的，但内容是有金线的，要抵达美，捍卫美。
这曾经是媒体人的金科玉律，人同此心，无远弗届，总有一种力量让人泪流满面。剧中的《盛装》编辑部也不例外。
至少有两场戏，表达了这一理念的穿透力和陈开怡对编辑部的掌控力：
一是第一集里主编乔治（朱泳腾饰）坠楼，编辑部乱作一团，陈开怡一出现就喝止了乱象，要求大家两分钟平复情绪，回归工作状态，“杂志今天准点下厂”。她做到了。
二是广告总监鲁彬彬（陈赫饰）趁乱搞事，陈开怡当着所有人把小样摔到他脸上，下令所有选题重定，稿件重写。那时候，她已经因总部派来新主编而大权旁落，但涉及到内容她绝不让步。她又一次做到了。
陈开怡的形象由此而闪闪发光。但这已不足以解决《盛装》的现实难题：广告下滑了3个点，销量下滑了6个点。她知道怎么把杂志做得体面而有营养，但不知道行业的未来在哪里。
肖红雪（袁咏仪饰）还没有在专业上真正亮剑，但她大概是知道纸媒的未来在哪里的。在她的改革方案里，解决之道露了一尖尖：成立新媒体事业部。
从传统媒体到新媒体，至少发生了两个变化：一是传播的介质和方式变了。原先大家捧着杂志和报纸获取信息，现在都是通过智能手机来了解世界。不是纸媒的内容不行了，很大程度上是“纸”不行了。
二是纸媒时代讲究新闻和广告的分道行驶。理论上，广告必须明确标注，广告部门不能干涉新闻采写的思路。当然，实践中这始终是一个让总编挠头的事情。但在纸媒的鼎盛时期，内容部门占有明显的上风。
可是到了新媒体时代，内容和广告的泾渭分明做不到了。自媒体本就以垂直影响力而存在，它的新闻和广告的推送对象是同一群人，格外精准，也难分轩轾。
肖红雪奉行媒体经营的实用哲学，她有办法给《盛装》的好内容挂上更多创收的车厢。传统介质，可以用更灵活的经营方式来加持。而新媒体上马，也能按照新规则来分享时代的红利。
陈开怡和肖红雪若能联起手来，《盛装》估计就能走出泥泞的峡谷了。专题总监严凯（张超饰）可以继续发挥所长，而上蹿下跳的鲁彬彬的经营忧思也可以去除了。
纸媒原地不变，纸媒必死。新媒体如果没有内容为纲，也不过是些花里胡哨的泡沫。这就是那个“练拳不练功，到老一场空；练功不练拳，犹如无舵船”的道理。
为什么提倡“融媒体”？因为只有新旧媒体取长补短，才有媒体的万世基业。《盛装》的破题是精彩的，我十分想知道它怎么就这个媒体天问给出答案。
一段关乎人性的博弈之旅
连续剧这门艺术形式，不管是叫电视剧还是网络剧，或者中性一些叫剧集，它的核心词根是“剧”，它的本质是戏剧。
剧集可以写历史、当下和未来，可以写三百六十行，可以写地球上每个角落发生的故事，可以写世间万象。但它必须也只能以戏剧的方式来书写。一路火花带闪电是戏剧，静水流深的生活也是戏剧。
纸媒将往何处去？这样宏大的命题，可以用气势雄浑的演讲来回答，也可以用逻辑缜密的文章来回答，那都不是剧集的方式。剧集就得让它附着于一个起承转合的故事，让它以剧中人的较量和斗法来得出结论。
《盛装》选择的就是戏剧的方式。纸媒要过生死关，这是剧中主人公的任务，不是观众的。观众首先看见并关心的是：《盛装》主编自杀，究竟所为何来？主编位置出缺，是副主编顺位顶上，还是空降兵落地就位？这就构成了戏剧悬念和叙事动力。
陈开怡和肖红雪的斗法，目前是主线。前主编乔治为何弃世是副线。剧情进展到现在，乔治之死的谜团基本解开，他是被人设局陷害，含冤而死，害他的人在下一盘很大的棋。
陈肖之争目前如火如荼，走向渐渐清晰。陈肖有理念之争，这在肖红雪参加的第一个选题会上就已明晰。肖对封面故事的冠名经营很有兴趣，而陈则担心内容受制而决不答应。这样的争端后头肯定还会上演。
只要心底无私，工作上的事总能找到最佳解决方案。何况，在女员工被侵犯这件事上，她们同仇敌忾，意念相通。
更让她们斩不断、理还乱的是敌我阵营的晦暗不明。陈开怡要面对曾经“伯乐”的反目成仇，而肖红雪要面对枕边人的黑化。这样的撕扯是对人心最大的折磨。
她们俩并不是真正的敌人，那个在幕后搞事的团伙已呼之欲出。《盛装》出版人项庭峰（王耀庆饰）听风就是雨，已经失去把杂志经营好的信心，绞尽脑汁套现牟利。人挡杀人，佛挡杀佛。
陈开怡是时尚女魔头，不只体现在她在内容创制上说一不二，更体现在她对杂志前途和同事权益的坚决捍卫。当她意识到项庭峰食言自肥、彻底变质后，有一滴泪从眼角滴落，“你不遵守承诺，我便不再忠诚。”
大厦将倾，一人独挡。她失去了上司的支持，下属的拥戴，甚至恋人的撑持，苦苦寻求反击的机会。
对理想主义者来说，理想破灭是最无法忍受的事。对一个活生生的人来说，情感孤独是难以消受的愁城。陈开怡两面作战，即将迎来曙光。
肖红雪的好日子快到头了。她用查账、裁员、改制的三板斧，掌控了《盛装》。而对项庭峰，她已有不详的预感，暂时采取鸵鸟战术，等待真相自现。
真相会铁一样摆在她的面前。在实利和正义面前，她要做出选择。在情感和事业之间，她也不能两全。她和项庭峰“压马路”，画风就十分清奇：肖红雪在人行道上步行，项庭峰在机动车道上开车——镜语早早就明确了，他们不是一路人。
某种程度上，这还是大女主剧。所有的困境都是为女性而设的，她们终将踏破樊笼。陈开怡的处境就够惨的了，肖红雪的情感线更加虐心。
正副主编斗着斗着，就成了《盛装》保卫战。主编以下，编辑们也各怀心思为不同标的而战。主编之上，更多的大鳄即将浮出水面。
《盛装》保持着正向价值的控股，又恢复了戏剧矛盾炽烈的国剧传统。以戏见世界，以戏写人心，以戏带出了形形色色的脸谱。
一群认真而蹒跚的职场人
说《盛装》有明显的电影气质，不只是因为它的台词和影像，还因为出场人物众多，但纸片化、功能性角色很少，尽可能地使每个人内心戏和行动线合一。
陈开怡和肖红雪固然举步维艰，而她们周围的哪个人不是身陷困境呢？人力总监秦敏（龚蓓苾饰）本性光明磊落，却不得不做一份“双面间谍”的工作。服装总监玛丽（李晓峰饰）感念陈开怡的提携，却不得不从她手中“抢”下时尚盛典总策划的位置。
严凯是富二代做着一份打工仔的工作，有悖于父亲的期待。雷启泰（王泷正饰）守着一个时装丽人，地下恋情让他不堪承受。就连老颓（林永健饰）也不只是个好心人，而应该是一个有故事的人。
还有那一群叽叽喳喳爱八卦的女编辑们，年龄大的赵昕（吕晓霖饰）是单亲妈妈干事业，年龄小的林亚楠（依莎饰）是爱上一人入魔怔，等等...
基层员工当中，最动人的一条线是菜鸟李娜（宋祖儿饰）和前菜鸟蔡菲（王禛饰）之间的“鸡蛋”互助情。
李娜本来有些天外飞仙的感觉，她串联的前男友、老颓以及乔治等人物，都有大量的隐笔未交代，有些动作用力过猛。但一进入职场，她的遭遇就可信可感了。
李娜是人尽可欺的实习生，蔡菲是略高一格的流程编辑，都属于碰不过墙壁的“鸡蛋”阶层。蔡菲貌似人工智能般精确而无情，实际上给了她万能的力撑。
每个人的一生中都会有这样识于微时、交情深挚的朋友，他/她们为对方不计代价的付出总能击中观众的柔软内心。香港商战剧通常会让其中的一个黑化，掀起后半程的滔天巨浪，《盛装》会做这样的选择吗？
职场剧要有浓重的职场氛围，地道的职场理念，戏剧人物以此为舞台上演大戏。《盛装》做到了。
职场剧中植入爱情元素，是常见的打法。职场剧中始终保有悬疑氛围，这大概是五元文化和五百导演的独门手艺了。
当我们对一件事有了充分的研究和把握，可以把它写成论文。当我们对一件事只有抽象的感知和强烈的爱憎，可以把它写成诗歌。而对一段如火如荼正在进行的，已然有所认识尚难全盘论定的大变革，可以把它拍成电视剧。《盛装》对媒体嬗变的描写，就是这样一次鲜活与深刻并举的尝试。
我印象里，上一部对媒体行业有较深切入的电视剧是年的《浪淘沙》。如今，正在东方卫视和优酷视频同步播出的《盛装》，又一次触到了媒体发展中的核心问题。全剧29集，无论是情节还是人物，后头还有很大的开掘余地。不着急，慢慢看。